第1476章

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  众人首先看到的就是正堂家具的展示。八仙桌,太师椅,供桌以及供桌上面摆着景泰蓝五供。
  沈瑜一件件讲解每件(组)家具的来历。
  石组长参观的速度并不快,每看一件家具,听过介绍便继续向前走动。
  她注意到对称摆放的一堂椅子,才停下脚步,对沈瑜问道:“沈总,这几把椅子是配套的吗?”
  沈瑜说道:“是的,这是成套的四椅二几。椅子是清晚期黄花梨扶手椅,长60厘米;宽50厘米;高109厘米;
  黄花梨的茶几,宽32厘米;长47厘米;高79厘米。此套家具为黄花梨木制,背屏上方雕双狮滚球,形象生动。背屏框内镶石材,两边透雕精细花草纹,高束腰下卷口牙子连接拱肩三弯腿直至球型垫足支承的马蹄足,两椅中间配茶几,做工及装饰手法与扶手椅相同。”
  石组长听完,点了点头,又继续向前。
  众人穿过木雕落地罩,来到了书房家具的展示空间。
  书房的家具并不像正堂家具那样规矩整齐,但样式更为丰富。有桌案圈椅以及书架书箱,香几、罗汉床等。
  听了沈瑜介绍了一番之后,石组长饶有兴致的坐在了桌案后的椅子上,看了一眼古玩的信息牌,对沈瑜问道:“这张桌子不是书桌?”
  沈瑜说道:“您说的对,这一件是画桌。是明代黄花梨画桌作者——长173厘米;宽52厘米;高84厘米。桌面为标准的格角榫攒边打槽平镶独板面心,下装四根穿带出梢支撑,其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿线脚上舒下敛,束腰与起线的直牙条为一木连做,以抱肩榫与腿足、桌面结合,腿足顶端出双榫纳入桌面边框底部,下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有罗锅枨微微后缩安装以榫卯纳入四足间。牙条与罗锅枨之间以榫卯安入套环卡子花,长边三块,短边各一。”
  石组长问道:“既然不是书桌,为什么选这件家具展示?”
  沈瑜解释道:“金与元朝的壁画中,已见这类大型的桌型设计,家具专家学者均推崇这类家具为永恒的经典代表。这张画桌加装套环卡子花,为基本设计的变化。
  伦顿阿伯特博物馆,藏有一具基本设计但典型较小的例子。我认为这件家具有一定代表性,所以收藏。”
  画桌上还摆着文房四宝以及配套的文房用品,都是古玩。
  石组长的目光扫过众多的书房用品,注意到一件有玻璃罩子保护的瓷器。她站起来,走到陈列架前,盯着瓷器看了一会儿,有看向信息牌,念出了上面的内容。
  “清康熙橄榄绿釉螭龙纹莱菔尊。”
  博物馆的工作人员在沈瑜示意下,取出瓷器。
  石组长看了看瓷器底部,对沈瑜问道:沈总,瓷器没有款识,怎么确认是康熙时期的瓷器?”
  沈瑜说道:“石组长,今天,博物馆有幸请来了很多专家,他们的讲解更专业。”他深知自己风头不能独占风头,就推荐别人出面。
  几个鉴定专家谦让一番,由其中一人为石组长讲解。
  “石组长,这件莱菔尊,尊呈侈口,细长颈下饰蕉叶纹及锯齿状纹样、丰肩、长腹下敛,假圈足,足窄细若萝卜。尊外满施橄榄绿釉,腹部以浅浮雕双螭龙为主题纹饰,灵芝卷草纹为地。这件瓷器器型端正大雅,尽显天然古朴气息;釉面丰腴温润,呈色匀净且形色相合,釉色之美似浑然天成,精美无比,底部浅圈足修整圆润,胎质润白坚致。
  莱菔尊又名萝卜尊,是康熙时新创的器型,其小巧的造型,成为书斋陈设的雅器。
  这件瓷器不施彩绘,独以釉色取胜,一般多见豇豆红釉,天蓝釉,冬青釉之例等,然而,我们眼前的瓷器,则施以橄榄绿釉,极为珍稀。莱菔尊通常表面施釉,大部分是没有纹饰的,极少有如这般釉下饰浅浮雕纹饰。
  我们翻阅收藏机构的资料,康熙时期莱菔尊的产量稀少,且至康熙之后的历朝再也没有烧制,故而存世的莱菔尊,十分珍贵。”
  石组长笑着说道:“谢谢您的讲解,我越听越觉得有趣。”
  她转而向沈瑜问道:“下一个展厅陈列的是什么?”
  沈瑜说道:“古代瓷器展厅。”
  第1123章 出乎意料的顺利,研讨会
  博物馆书画展厅,沈瑜一行人陪着几位重要嘉宾,正在观赏梅清的绘画。
  在开幕仪式上,人数众多的参观者,分散到不同场馆之后,已经没有那么拥挤。
  工作人员在不同点位维持秩序,让几位重要嘉宾,可以非常从容的观赏书画作品。
  石组长似乎对西方绘画不感冒,反而在几次在传统书画前止步,询问相关信息。
  由于他在书画展厅参观的时间较长。几位来自滨海博物馆的嘉宾,也加入了这个参观的队伍之中。
  沈瑜在设计展览位置的时候,刻意把张大千和王翚的作品放在了显眼的位置上。
  石组长走到王翚的长山水长卷前,停步观赏,过了一会儿,说道:“这张作品真美,可惜看不到全貌。”
  沈瑜及时的说道:“石组长,可以把长卷取出来,展开看欣赏。”
  石组长问道:“我听说,长卷类作品展开的次数过多,会对作品造成不好的影响?”
  沈瑜说:“传统书画作品需要定期的维护和保护,所以,必然会有展开的机会。”

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